筆耕不綴 妙悟自來
筆耕不綴 妙悟自來
——訪著名書法家趙人勤
文/周娜
趙人勤，他的名字極少出現在專業媒體連篇累牘的作品賞析文章里，他的身影從未出現在泛濫的沽名釣譽的活動場合，他甚至不是職業的書法家。沒有刻意的吹捧炒作，沒有耀武揚威般的喧嘩賣弄，但卻無法淹沒他在書法界綻放的光芒。
他曾50多次在國際及全國性的書畫大展賽獲獎，被中國、美國等16個國家和地區杰出的藝術團體聯合授予“世界書畫名人”和“世界高級硬筆書法藝術家”等榮譽稱號，獲2009年度中國文化藝術突出人物貢獻獎。一幅“龍”字作品2009年元旦被全國人大作為禮品贈送給來華訪問的哥倫比亞國會主席收藏。2010年被授予書畫大師金獎榮譽。
2011年，中國文史出版社出版大型書畫集《藝術大師三人行》，如此評價趙人勤、歐陽中石、范曾一三位藝術大師：我國真正實力派大家，我國現當代書畫界最具代表性、最具收藏價值、最具影響力的書畫名家，書畫界的翹楚，書畫藝術集大成者與傳播者，是為國家文化藝術事業作出了卓越貢獻的藝術大家。
見到趙人勤，是在風塵仆仆的傍晚，與牽善緣書畫院院長、“中華魚神”陳洪及另一位書法家崔新義一行，剛從婁底義賣回到長沙。
“走自己的路，寫自己的字。”趙人勤對自己的書法求索路作了一個輕描淡寫的總結。然而，從一個兢兢業業的普通職工，自學成一代書法大師，中間要繞多少彎路，又要付出多少努力與堅持，個中曲折與艱辛，非一般人所能想象與承受，趙人勤卻甘之如飴。
干凈、溫柔、親切，其人與其字一樣，不沾染名利熏心后的張揚跋扈，簡明中散發著高雅的氣度，大氣中又有著有飄逸的柔美。心性和藝術的積蓄，在談吐間，在紙墨交合間，自然而然輕溢而出。
一生愛好是天然
趙人勤出生于山東牟平的一個小村莊，自小酷愛讀書習字，被村里人捧為“小秀才”。因為寫得一手漂亮的鋼筆字，鄰居們紛紛找他代寫家信，他亦樂此不疲。書法給他帶來了童年最大的樂趣與成就感。
然而，命運卻和趙人勤開了個玩笑，這年，一場浩劫文化大革命突襲而來，席卷全國，顛覆了無數人的人生。此時趙人勤14歲，剛剛小學畢業，正興奮地等待著上初中的通知書。突如其來的政治運動讓少年的趙人勤失去了學業，書籍被收繳，文藝被放逐，充滿理想與童真樂趣的生活似乎一去不復返。
少年不知愁滋味，放眼滿目盡朝暉。對于懷抱信念之人，任何彎路都將成為必要，所有的腳印都將綻開花蕾。沒有能上學，趙人勤卻在文化大革命間找到了新的樂趣——寫大字報。兩三米高的字，別人都是用鉛筆描好，再用刷子慢慢排，趙人勤卻是拿把大排刷，一揮一撇，再揮工整的一豎，不一會，方方正正的宋體字赫然寫成。透過寫大字報，趙人勤積累起豐富的練筆經驗。
因為字寫得好，不久趙人勤受邀進入一家印刷廠，當上一名刻字工。
“那時印刷術很落后，得要自己一個字一個字手工刻在木板上，涮上墨，再把紙往上印。”回憶起那段時光，趙人勤忍不住用手比劃。隨著他的一比一劃，仿佛真能看到曾經的少年，如何吹毛求疵地用刻刀一點一點刻出工整美觀的漢字，一邊刻，一邊用嘴吹掉刻下的木屑，一不小心會刻到手指，工作太久會手痛眼酸，但少年臉上卻始終是興奮與滿足的微笑。
經過歲月的打磨，心性和藝術才能通過積蓄而升華。艱苦的歲月，在趙人勤看來，反而成就了他在硬筆書法上的成就。
1986年，對于趙人勤的藝術生涯是一個轉折。這年，他進入了著名的天津茂林美術學院，接受著名書法家李鶴年、陳云君等人的指導，展開了為期三年的正規書法學習之旅。在這里，趙人勤發掘了自己對毛筆書法的極大興致，他如饑似渴地吸收系統的書法指導、書法理論，興奮地期待著每次作業上老師的點撥和意見，仿佛找到了摯愛終生的伴侶。
那一年，他陷入了對書法的熱戀之中，為之癡狂神謎。
盡管取得了成就和認可，趙人勤卻出乎眾人意料并沒有走上職業書法家的道路。三年后，趙人勤重新回到作為一名普通職工每天上下班的生活，但這并不意味著他放棄了書法，這只是他藝術生涯的另一個開始。
“除了那三年，其它時間我都是在自己一點一點摸索，學習別人的字，看怎么樣才能寫得好看，自己比照著臨摹，慢慢地寫得像了，寫得像了還不行，還要有自己的創新。”上班的勞累，家庭的重擔，都沒能讓趙人勤放棄對書法的耽溺，再勞累他也堅持每天夜里練字，時常練著練著，腦袋擱宣紙上就睡著了。如果不是出于對于書法藝術純真質樸，不帶任何貪求名利的愛，怎能做到如此呢？
歲月如梭，道不盡這數十年間的曲折艱辛，時間卻總是在積蓄到量變時給予耐得住寂寞與考驗的人相應的獎勵。
2009年度中國文化藝術突出人物貢獻獎，2010年書畫大師金獎榮譽……僅在全國性及國際上的書法大展賽，趙人勤就曾50多次獲獎，作品多次赴美國、加拿大、巴西、泰國、新加坡、日本、香港等國家和地區展出并被收藏，本人也被中國、美國等16個國家和地區杰出的藝術團體聯合授予“世界書畫名人”和“世界高級硬筆書法藝術家”等榮譽稱號。
妙悟自成 筆下丘壑
書法以簡單的線條，鑄成為一門玄妙的學問。書法之奧妙，在于用筆的構成、下筆的力度、結構的對稱比例，在于線條的活力與整體的感染力。
書法創作的生命在于個性與變化，是個人長期不斷磨礪的用筆技藝的展現，融匯了個人的精神境界。在不變中力求變化，不打破傳統書法固有的字體結構與章法，但并非頑固不化，而是博采眾長，為已所用，再加以靈活變化。得其意而忘形，是藝術追求者和創新者離不了的。
觀趙人勤之書法作品，鮮明的個人風格與新穎的藝術氣息洶涌而來。大字作品于雄渾大氣之中見飄逸靈動，小字作品于規范勻稱中見瀟灑自由，筋骨分明，意志超然，字里行間生氣橫溢，筆到意到，揮灑自如，立意高遠。
其創作筆法自然，又獨創新意，尤其以其大字作品最能體現其特立風格。傳統書法筆法講究左輕右重，趙人勤臨摹浸研、唯藝是取，卻又反其道而行之，用筆以左重右輕，起筆厚重嚴實，收筆往往骨秀纖細，纖細中帶出出鋒的態勢。言之輕巧，然則要保持字體平衡穩重，別具審美，當中卻有另一番學問與講究，關乎個人書法功力與技巧。
因其軟硬書法皆練達天成，趙人勤自然而然的將硬筆書法融入了毛筆創作，當硬筆的骨秀力度與毛筆的圓潤雄厚交合，遂成就了趙人勤書法藝術的獨特風貌。左側發揮毛筆圓潤入特征，加以粗重展現，右側則筆峰細瘦，卻灌之以硬筆書法的力度與剛勁，一字之中同時顯現雄渾圓潤與骨秀干勁，并渾然天成，絲毫不見突兀。
以其“海”字為一例，左側揮墨而下，三點連片，水水相接，滔滔不絕，水勢之急，水面之寬廣無垠，皆喻于其中，令觀者了然于心；右側“每”字則用筆細條，卻細而不飄，剛勁蘊藉而節奏明快?？v觀全字，重心仍立于中心平衡位置，以至字體依舊保持了四平八穩，個中用筆變化多端則使其極富美的感觀，足見其功力之深厚，運用之自如，正所謂“蓋書到熟來，無心于變自然觸手盡變化者”。
趙人勤的“虎”、“龍”之作，是用墨與造型的精品。一個“虎”字用筆迅猛粗重，筆力奔放，尤其以收尾最為叫絕，用墨枯濕濃淡，盡得其妙，儼然一條剛勁威武的虎尾。橫觀“虎”字，另有一番天地，像極畫家手下一只恣肆雄健的墨虎，正張牙舞爪，虎嘯山震，好不威風，一條斑尾翹首虎背，直指蒼穹，氣沖斗牛，勢蕩云天。實可謂形神兼備，既成字形，又象其物，出神入化，渾然天成。
2009年元旦，趙人勤一幅“龍”字作品，被全國人大作為禮品贈送給來華訪問的哥倫比亞國會主席收藏。這個“龍”字，提筆潑墨間，字一筆落成，一氣呵成，一條奔騰不羈的蛟龍躍然紙上，昴首擺尾，馭駕長風，四?？v橫，神采飛揚。字如其物，物即其字，字畫一體，字在畫中，其形、其神、其勢、其意都達到了美妙絕倫的境界，所謂氣墨傳神，當指如此。
品賞趙人勤的作品，是種極致的享受，像徜徉于無限寬廣的時空中，流連忘返。他的作品，端莊沉穩間見飄逸灑脫，豪情奔放間見纖細嫵媚，雄健厚重見秀健挺拔，圓勁秀逸間見細致典雅，肥而不臃腫，瘦而不枯萎，飽滿圓實與肌
