營構(gòu)氛圍 創(chuàng)造意境 ――仇振霖先生花鳥藝術(shù)談片
阿 南
香港畫家仇振霖先生是廣州周彥平先生介紹認(rèn)識的。在一次聚會中，周先生說拿一個(gè)畫家的作品給我看下，我隨口說好，看看吧。當(dāng)時(shí)有點(diǎn)漫不經(jīng)心，因?yàn)閷徝婪浅Ｆ冢粘Ｉ詈凸ぷ髦锌吹漠嫾业淖髌穼?shí)在是太多了，很難看到好的東西，經(jīng)常看到的是一些倒胃口的粗制濫造的江湖畫家的作品。而且看到那些作品又不能按心里想的說不好，個(gè)中痛苦只有自己知道。當(dāng)我翻開仇先生的畫冊時(shí)，眼前一亮，對周先生說，這個(gè)畫家的東西不錯(cuò)，可以認(rèn)識。因此某年的某天，周先生約好了仇先生從香港過來，我們從廣州驅(qū)車到深圳與仇先生把酒話繪事，言歡共從容。
仇振霖，湖南衡陽人。現(xiàn)任香港藝術(shù)研究院院長。1990年畢業(yè)于湖南衡陽師范學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)。1997年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院研究生班，2008年深造于中國國家畫院高級研究生班，主攻大寫意花鳥畫，曾先后師從導(dǎo)師崔一鶚、陳鵬等花鳥畫大師。作品被中國美術(shù)館及新加坡等多國收藏機(jī)構(gòu)收藏，出版有《當(dāng)代中國畫名家——仇振霖》等多本畫冊。畫家是以圖式（請?jiān)徫矣谜軐W(xué)和心理學(xué)的這個(gè)詞匯，而不是用文藝學(xué)的“形象”那個(gè)詞匯，因?yàn)槲艺J(rèn)為畫家繪制出來的圖像是經(jīng)過畫家內(nèi)心過濾而創(chuàng)造出來的，那就必然是圖式）說話的。所謂圖式是人們?yōu)榱藨?yīng)付某一特定情境而產(chǎn)生的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，指關(guān)于一類事物的有組織的較大知識單元或信息組塊。圖式作為畫家創(chuàng)造出來的一種視覺形式，包含了構(gòu)圖、筆墨、線條、色彩等要素，以及作品中所體現(xiàn)的對稱、均衡、運(yùn)動、節(jié)奏、對比協(xié)調(diào)等特性。圖式不但是作品的外在形式，更體現(xiàn)了畫家的思維觀念，精神情感。綜觀仇振霖的大寫意花鳥畫，從圖式的角度來說有兩點(diǎn)值得一談。首先，是他對于花鳥的生命狀態(tài)真實(shí)再現(xiàn)的追求。他的花鳥畫和那種以臨摹經(jīng)典為主，只畫傳統(tǒng)花鳥符號的靜態(tài)組合的那些畫截然不同，仇振霖作品的題材，都是來之于他對于身邊生活的細(xì)心觀察和體驗(yàn)。所擷取的是在特定生活環(huán)境之中花鳥的即時(shí)生態(tài)。他善于抓住這種瞬間即逝的有意趣的生態(tài)鏡頭，在逼真生動的再現(xiàn)之中，借以進(jìn)一步傳遞出畫家的即時(shí)感受和文化心境。這類作品比較典型的是《新綠展風(fēng) 相思抽不盡》。從畫面來看，這幅作品沒有什么新奇出色之處。在山石草叢中兩棵芭蕉迎風(fēng)而立，一只小鳥背向芭蕉凝視遠(yuǎn)方。但是我們仔細(xì)審視圖式中的元素便會發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含許多意涵在里面。他畫芭蕉小鳥，并不是將這兩種文化符號簡單地拼合在一起，而是盡可能地去畫出芭蕉與鳥之間在特定環(huán)境之中的一種生命的動態(tài)交流狀態(tài)。兩棵芭蕉（一棵是老樹，另外一棵是正在抽葉的新芽）在和風(fēng)中輕輕搖曳，停在芭蕉葉上的小鳥似乎正在享受著這種和風(fēng)的輕拂，仿佛是在與和風(fēng)中搖擺著的芭蕉對話，但獨(dú)自一只小鳥及背對芭蕉林凝視遠(yuǎn)方，結(jié)合仇振霖先生是從湖南衡陽來到生長芭蕉林的深圳、香港生活的經(jīng)歷，透露更多的是他對遠(yuǎn)方親人的思念。這一動態(tài)的生命瞬間的再現(xiàn)，所展現(xiàn)出來的是自然環(huán)境的幽靜和清雅，同時(shí)也透露出了畫家恬淡、幽幽的鄉(xiāng)愁。
畫家作畫，說到底都是為了透過畫面而去抒發(fā)自己的文化心境。在這種抒發(fā)之中，又有側(cè)重表現(xiàn)和重視體驗(yàn)的區(qū)別。側(cè)重表現(xiàn)者，常常講究在筆墨的形式美上做文章；而重視體驗(yàn)者，則追求畫面反映生活的真實(shí)感和生動性，所要畫出的是畫家對于生活的細(xì)微觀察和獨(dú)特感受。仇振霖顯然屬于后者。他的筆墨是傳統(tǒng)的、經(jīng)典的，但他又能跳出對于傳統(tǒng)花鳥畫經(jīng)典的復(fù)制和臨摹的圈囿，能到大自然中去開拓新鮮的題材，在對生活的細(xì)微觀察之中畫出自己的獨(dú)到感受。所以，我們看到仇振霖花鳥畫的筆墨手法雖然是屬于傳統(tǒng)一路，但他的畫所透發(fā)出來的生活氣息則是新鮮的、生動的，別有情調(diào)的，是仇振霖先生在深入的體驗(yàn)中畫出來的屬于自己的“有感而發(fā)”。正是因?yàn)樗芴貏e注意抓住花鳥在特定瞬間的形態(tài)表現(xiàn)，進(jìn)而生動逼真地將其描繪出來，因而我們在觀看他的圖式表現(xiàn)時(shí)得到的感受也就是真實(shí)可感的，有一種身臨其境的感覺。《空山知己》就屬于這類作品。在空曠的背景中，一株蘭花正綻放著迷人的芳香。那飄逸俊秀、綽約多姿的葉片，高潔淡雅、神韻兼?zhèn)涞幕ǘ渌坪鯚o人賞識，但是一只蜜蜂款款飛來，成為高潔蘭花的知音。這幅作品抓住蜜蜂飛臨蘭花的瞬間，即歌頌了空谷幽蘭的高貴品德，也表達(dá)了芳香有人賞識的文人情懷。
仇振霖先生花鳥畫作品的第二個(gè)特點(diǎn)，就是他能注意在氛圍的營構(gòu)中去創(chuàng)造意境，能透過畫的敘事性特點(diǎn)來開發(fā)畫的抒情性內(nèi)涵。所謂意境創(chuàng)造，主要指的就是畫家通過形象的描繪而所表現(xiàn)出來的對于藝術(shù)境界和藝術(shù)情調(diào)的的一種追求。這種意境的創(chuàng)造，其實(shí)也就是畫家通過實(shí)境的描繪而對于畫家特定文化心情的一種藝術(shù)傳達(dá)。寫意花鳥畫，相對于工筆花鳥畫來說，畫家更加容易率性而為，通過筆墨的創(chuàng)造和氛圍的營構(gòu)，而去準(zhǔn)確地傳達(dá)出自己特定的文化心情。因?yàn)閷懸猱嬛厣耥嵍p形似，因而更容易以自己獨(dú)特的筆墨形態(tài)，在特定的藝術(shù)氛圍之中來傳遞出自己特定的文化心境。仇振霖先生的花鳥畫雖用的是意筆描繪，然他能形神兼顧，在力求真實(shí)再現(xiàn)的同時(shí)注意到了描繪對象的生動自然。他的獨(dú)到之處是在于他對藝術(shù)氛圍出色營構(gòu)，使他的畫表現(xiàn)出了極強(qiáng)的敘事性特點(diǎn)。他常常是截取了自然界花鳥生命在特定的情景之中的一個(gè)局部，而對這每一個(gè)局部的描繪，又可讓人看到其中都是有著一個(gè)生命故事可以言說的。而畫家的文化心境，也盡在這個(gè)生命故事的演繹之中被曲折地抒發(fā)了出來。比如，他在《頌春》之中，所畫的是一枝山石之中空伸展出來的一枝風(fēng)中之梅。彎曲的樹枝，表示著寒風(fēng)的吹動，滿樹綻開的梅花，讓人仿佛聞到了梅花的濃郁芳香。在這特定的藝術(shù)氛圍里，實(shí)景是迎寒而開梅花，而虛境則是梅花凌風(fēng)傲骨的一種藝術(shù)精神。而這種藝術(shù)精神，也正是畫家所向往或者說所執(zhí)守的一種心境和品格。這就是通過氛圍營構(gòu)而創(chuàng)造意境的成功一例。再看他的《新春》。畫面是水邊盛開的水仙花，岸邊橫空伸過來一枝新梅正燦爛開放。散點(diǎn)式的花和葉的布局，顯示出了一種活潑的欣欣向榮的生命力，是一種生氣的表現(xiàn)。這幅畫象外之意是畫家對于生命的一種禮贊，是對于生氣蓬勃的一種向往。畫家的這種心情，實(shí)際上是蘊(yùn)含在筆墨以外的，是暗伏在形象背后的。要使人們能產(chǎn)生超以物象的聯(lián)想，這就要求畫家在對于實(shí)景的描繪之時(shí)，必須要有暗伏虛境的自覺的藝術(shù)構(gòu)思。這里，“新春”的題詞，加上散點(diǎn)式的藝術(shù)布局，和在微風(fēng)中搖曳的花葉畫法，均為這一藝術(shù)意境氛圍作了很好鋪墊。事實(shí)上，畫家在意境創(chuàng)造之中，實(shí)景是基礎(chǔ)，虛境是內(nèi)涵。畫家在作畫時(shí)，既不可忽視對于實(shí)景的筆墨創(chuàng)造，又要自覺地將生成虛境的審美意識滲透其中，方可創(chuàng)造出出色的藝術(shù)意境來。仇振霖先生的大寫意花鳥畫著力于對敘事性藝術(shù)氛圍的營構(gòu)，將抒情內(nèi)涵透過在特定氛圍之中的生動真實(shí)的形象再現(xiàn)，巧妙地傳遞出來，做到了有虛有實(shí)，實(shí)有虛指，虛實(shí)相生，從而成功地完成了對于藝術(shù)意境的開發(fā)和創(chuàng)造。這類作品又如《南國六月茶果香》。作品描繪的是一籃新鮮的荔枝，旁邊散開的幾粒荔枝圍著二杯清茶。國里沒有一個(gè)人，但是卻透過這種藝術(shù)氛圍的營造，我們卻看到了在嶺南的某個(gè)地方，有兩個(gè)朋友正在吃著剛下樹的荔枝，喝著清香的綠茶在暢談。
我們可以這樣說，仇振霖先生的大寫意花鳥畫作品，在追求真實(shí)生動地再現(xiàn)花鳥自然生態(tài)的同時(shí)，注意到通過氛圍的創(chuàng)造而去開發(fā)超以物象的文化內(nèi)涵，這種對于花鳥畫深層內(nèi)涵的自覺追求，有效地提升了他的大寫意花鳥畫的文化層次，這是值得我們珍視和鼓勵(lì)的。
從筆墨語言等藝術(shù)技巧藝術(shù)特色來說，仇振霖先生也取得了非凡的成就。他的大寫意花鳥畫能以書法入畫，隨意之中凸顯出中國特有的書寫性，筆法勁健而又不失生動，墨法靈動而顯得灑脫，從而使畫面綺麗秀逸而又不失大氣剛強(qiáng)，筆線流暢，氣韻生動，既有金石韻味又富有生活氣息，筆墨新穎、蒼潤，在不失造型的基礎(chǔ)上大量的運(yùn)用肌理，水氳等語匯，主觀的將繪畫物體與多年的人生體味融合到一起，匯入到筆墨與水墨暈澤中，使繪畫中的筆墨這一極具枯燥的技法含載了畫家的精神，使之活生起來，或是靈動飄逸，或是苦澀蒼勁。 總之，仇振霖先生在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中，勇于實(shí)踐，積極探索，已經(jīng)摸索出一套適合自己風(fēng)格的創(chuàng)作語言和圖式，成績有目共睹，已經(jīng)構(gòu)建了自己的藝術(shù)特色和風(fēng)格，在當(dāng)代中國畫壇已確立自己的位置，作品必然會得到大家的認(rèn)可。
